Il film è stato presentato in anteprima alla 65ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia nel settembre 2008 ed è stato distribuito nelle sale italiane il 10 ottobre dello stesso anno con scarsi risultati at the box office.
In 2010 he won six Academy Awards: Best Original Screenplay, Best Editing, Best Sound, Best Sound Editing, Best Director and Best Picture.
40 days at the front in Iraq, a bomb squad and the U.S. military deminers, a special unit with a high mortality rate. When all that remains of his predecessor ends in a "box of pain", ready to return, head of the EOD (explosive unit for the disposal of) comes the blond William James, a man who has an incredible number of bombs defused and seems to know no fear of death. One that does not count the days, a volunteer who chose that job and it was left to absorb to the point of no return.
Within six years from K-19, Kathryn Bigelow returns to speak of war and dependence on the border several times-already-explored between courage and alienation. The story unfolds
straight and anxiety, as the walk of artifice in the suit, a real walk on the moon a dead man walking, there are the trappings of the genre - the soldier who is afraid, but the fisticuffs-alcoholic reduced to 'bone, and is the hero, David confronting the Goliath of the explosive with his bare hands, to whom we are led to believe that it has nothing to lose, but the opposite is true.
The image returns to the director of Iraq is not new and is certainly parziale, ma non è questo il punto. Quel che conta è il deserto dell'anima, il buio della guerra che s'avvicina e attira a sé un uomo intelligente (in grado di capire in pochi secondi il nemico che ha di fronte, il tipo di bomba) come il fuoco attira una falena.
Affidandosi alle cronache del reporter Mark Boal, la regista ha elaborato e raccontato un danno apparentemente collaterale ma in realtà sostanziale, entrando come mai prima nella questione di genere (il maschile). Chi dice che l'autrice è una donna che fa film da uomini, infatti, non dice tutto. In The Hurt Locker c'è un unico personaggio femminile, che occupa un numero insignificante di fotogrammi e una sola battuta del dialogo, eppure ne intuiamo subito la libertà, compresa la libera scelta di essere fedele ad un uomo che non c'è e non glielo chiede. Lo stesso uomo che ci viene mostrato, al contrario, schiavo del pericolo, dell'emozione forte a tutti i costi, di quell'immenso contenitore di alibi che è la guerra.
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